Diseño gráfico en la era
post-Snowden.
Criptografía tipográfica
y otros modos de
camuflaje
Dionisio Sánchez Rubio
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
33
tipográfica y otros medios de camuflaje
Abstract
New surveillance modes imposed by governments and cor-
porations is one of the biggest problems faced by contem-
porary society. Te development of the Internet and the
emergence of new technologies that make the monitoring
of our data throughout the network possible, has led to a
paradigm shift in the management of information, which
directly affects our privacy. Faced with this situation we
might wonder how the abuse of power to which we find
ourselves subjected can be tackled and what we can do to
open up a resistance zone that allows us to become aware
of the problem.
Graphic designers, as cultural operators and generators of
symbolic material, are making numerous contributions that
question surveillance modes in the post-Snowden era. From
critical design, speculative practices and activism, different
projects have emerged which use typography and adopt en-
cryption techniques to provide a critical view of social con-
trol that goes beyond any pragmatic or utilitarian use.
Our approach to these practices demonstrates the growing
interest of graphic designers in the study of monitoring,
seeing the connections between typography and privacy.
To this end we have analysed the concept of social con-
34
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
trol and the impact it has on our society. Lastly, a study of
the following projects has been carried out: Project Seen by
Emil Kozole, ZXX by Sang Mun and Typographic Obfusca-
tion by Chris Lange, given that they are crucial to unders-
tanding the relationship between encryption, steganogra-
phy and typography.
Key words: visual communication; encryption; surveillance;
typography; steganography.
Resumen
La nueva vigilancia impuesta por parte de gobiernos y cor-
poraciones es una de las mayores problemáticas a las que se
enfrenta la sociedad contemporánea. El desarrollo de In-
ternet y la aparición de nuevas tecnologías que posibilitan
la monitorización de nuestros datos en Red, ha propiciado
un cambio de paradigma en la gestión de la información
afectando directamente a nuestra privacidad. Ante esta
realidad, cabe preguntarse cómo se puede hacer frente al
abuso de poder al que nos vemos sometidos y qué podemos
hacer para abrir un espacio de resistencia que nos permita
tomar conciencia sobre la problemática.
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
35
tipográfica y otros medios de camuflaje
Los diseñadores gráficos, como operadores culturales ge-
neradores de material simbólico, están realizando muchas
aportaciones que cuestionan los modos de vigilancia en la
era post-Snowden. Desde el diseño crítico, las prácticas
especulativas y el activismo, han surgido diferentes proyec-
tos que utilizan la tipografía y se apropian de las técnicas
de encriptación, para aportar una mirada crítica sobre el
control social que va más allá de posibles usos pragmáticos
o utilitarios.
Nuestra aproximación a estas prácticas demuestra el cre-
ciente interés por parte de los diseñadores gráficos en los
estudios sobre la vigilancia, viendo las conexiones entre ti-
pografía y privacidad. Para ello hemos analizado el concep-
to de control social y las repercusiones que tiene en nuestra
sociedad. Por último, se ha realizado un estudio de los pro-
yectos Project Seen de Emil Kozole, ZXX de Sang Mun y
Typographic Obfuscation de Chris Lange, pues son cruciales
para poder entender la relación entre encriptación, estega-
nografía y tipografía.
Palabras clave: comunicación visual; encriptación; vigilancia;
tipografía; esteganografía
36
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
1. Introducción
El desarrollo de Internet y de sus superestructuras, los avances tecno-
lógicos (que han permitido mejorar las redes con una mayor velocidad
de navegación y de transferencia de datos) y la democratización en los
servicios (que ha sido posible gracias a la regulación de las tarifas), ha
provocado un cambio en la gestión de la información a través de Inter-
net creando, un mayor volumen de información que transita por la mis-
ma. A medida que han evolucionado las infraestructuras y el volumen
de datos que estas registran, también ha habido un mayor interés por
controlar la información, y tanto la empresa privada como los gobiernos
se han dado cuenta de cómo utilizarlos para sus fines concretos.
Los datos que generamos en las redes sociales o el rastro que dejamos
mientras navegamos por Internet es información que es clasificada y
categorizada para detectar patrones de comportamiento o preferencias
de consumo. Al aceptar las políticas de cookies, los acuerdos de licencia
de determinados sitios web o las cláusulas cuando utilizamos los servi-
cios de Facebook, Google o Amazon, damos el consentimiento para que
nuestros datos puedan ser utilizados con fines comerciales y, al mismo
tiempo. puedan ser cedidos al gobierno en caso de ser requeridos (El
País, 2013). Esta situación ha creado una polémica sobre la vulnerabili-
dad de las leyes de privacidad que en muchos casos son insuficientes o
hasta el momento no contemplan medidas específicas sobre el control
de datos en Internet.
Desde 2012, la Comunidad Europea ha mantenido un intenso debate
sobre cómo regular la protección de datos en el entorno digital. Tras
varios años de controversia y bajo la presión de lobbies muy interesados
en la gestión de la información, el Parlamento Europeo ha aprobado en
abril de 2016 un paquete de medidas que “incluye nuevas normas míni-
mas sobre el uso de datos para fines judiciales y policiales” (Parlamento
Europeo, 2016). Por consiguiente, muchas de las medidas tomadas han
sido claramente insuficientes y un tanto ambiguas, al no hacer referencia
explícita a las regulaciones del uso de la información por parte de las
empresas, quedando patente los intereses que existen por parte de los
diferentes grupos de presión.
A partir de las filtraciones de Wikileaks se ha creado un debate social
sobre el control de la información y han sido muchas las voces que se han
alzado para denunciar el abuso de poder por parte de organismos guberna-
mentales como la NSA (de sus siglas en inglés National Security Agency).
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
37
tipográfica y otros medios de camuflaje
Los diseñadores, gráficos como productores de material simbólico, han
reaccionado ante este problema con proyectos especulativos que inten-
tan visibilizar los modos de ejercer el control sobre la información. En
ese sentido, Project Seen de Emil Kozole, ZXX de Sang Mun y Typogra-
phic Obfuscation de Chris Lange, aportan una mirada diferente sobre la
vigilancia al especular a través del diseño de tipografías posibles dispo-
sitivos capaces de evitar el rastreo de información en Internet. Indepen-
dientemente de la operatividad de las tipografías diseñadas, los proyec-
tos son una respuesta crítica sobre la vigilancia que explora la conexión
entre diseño tipográfico y vigilancia, haciendo uso de técnicas propias
de la vigilancia, como son la esteganografía o la criptografía.
La metodología utilizada en el estudio de los casos anteriormente men-
cionados se realiza a través de un análisis empírico, que nos ha permiti-
do establecer sus aportaciones y limitaciones como dispositivos capaces
de evitar el rastreo de información.
Para analizar el concepto de vigilancia y ver de qué manera opera en
las sociedades de la información, se ha descrito de manera muy sinté-
tica cómo ha evolucionado el concepto de control social y vigilancia,
examinando las implicaciones que tienen las nuevas formas de control
en la sociedad contemporánea. Asimismo, se ha analizado el concepto
de esteganografía y criptografía para poder entender mejor las técnicas
utilizadas en los proyectos estudiados.
2. Vigilancia y Control Social
La vigilancia y el control social se han ejercido a lo largo de nuestra his-
toria y sus métodos han ido cambiado de la misma manera que lo han
hecho las estructuras sociales, transitando desde las sociedades discipli-
narias que plantea Michel Foucault y las sociedades de control de Gilles
Deleuze (Cortés, 2010), a nuevas formas de control social en las que los
dispositivos de vigilancia y el poder que los ejerce son en todo momento
inalcanzables (Bauman y Lyon, 2013).
Los dispositivos de vigilancia se han ido construyendo a lo largo del
siglo XX a través de instrumentos de clasificación como son el docu-
mento de identidad, el registro de la huella dactilar, el control biomé-
trico o el almacenamiento de datos (Deleuze, 2006; Bauman y Lyon,
2013; Mattelart y Vitalis, 2015); pero las nuevas formas de control se
han vuelto cada vez más difusas gracias a los avances tecnológicos y el
desarrollo de Internet a escala global. Durante ese proceso, la sociedad
38
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
ha ido asumiendo paulatinamente que la vigilancia y el control social
son necesarios si queremos vivir en una sociedad más segura. La acepta-
ción de los binomios libertad/privacidad - seguridad/control, ha provo-
cado que la vigilancia se convierta en algo imperceptible y, por lo tanto,
incontrolable.
Tal como señala Armand Mattelart en Historia de la sociedad de la
información, (2002) autores como Gottfried Wilhelm Leibniz y sus
coetáneos ya nos prevenían de la utilización de los algoritmos como una
herramienta que permitiría “responder a las exigencias de la formación y
del desarrollo del capitalismo moderno” (Mattelart, 2002, p.19), creando
métodos especulativos de recogida de datos para usos empresariales.
Francisco Sierra Caballero, en su análisis sobre la obra de Armand Ma-
ttelart y André Vitalis: De Orwell al cibercontrol (2015), nos advierte de
la insistente necesidad de “imponer y propiciar la devastadora lógica de
dominio, o seguridad total, colonizando la esfera pública y extendiendo
la política de la información de las «bellas mentiras» como relato único
y verdadero de los acontecimientos históricos” (Sierra, 2015, p. 408).
Esa visión totalitaria que plantean Armand Mattelart y André Vitalis
ha sido practicada por los gobiernos que utilizan la vigilancia como
coartada para preservar la seguridad nacional. Los atentados del 11 de
septiembre en Estados Unidos supusieron un punto de inflexión en
relación con la vigilancia, induciendo a un estado de paranoia total en la
ciudadanía. A partir de ese momento, el gobierno desarrolló leyes que le
permitieron imponer un control sistemático de la información (Matte-
lart y Vitalis, 2015). El espectáculo del 11 de septiembre “ayudó a crear
el sentimiento de amenaza que […] solo podía ser mitigado mediante
nuevas medidas de seguridad y vigilancia” (Bauman y Lyon, 2013, p. 72).
Un claro ejemplo de ese abuso de poder por parte de la jurisdicción de
Estados Unidos es la Ley Patriota, que fue desarrollada e implementada
a raíz de los atentados del 11 de septiembre y ha permitido al gobierno
de los Estados Unidos solicitar información a las empresas con sede
en el país o en cualquiera de sus filiales en todo el mundo (Whittaker,
2011).
A partir de ese momento, el mantra por razones de seguridad es utilizado
en todos los dominios de la esfera pública, ya sea para controlar conflictos
internacionales o para ejercer el control social en la ciudadanía. Esta situa-
ción ha sido definida por Agamben (2013) como un estado de excepción
permanente que ha pasado de ser una medida aplicada, aplicada por los
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
39
tipográfica y otros medios de camuflaje
gobiernos, a un estado normalizado que adquiere la forma de un continuo
golpe de estado; desde entonces, los derechos de los ciudadanos se han
visto vulnerados y la vigilancia se ha convertido en una estructura supra-
nacional que se extiende a todos los ámbitos de la sociedad.
2.1. Vigilancia en la era post-Snowden
Las filtraciones de Edward Snowden a diferentes medios de comunica-
ción en 2013, han sido determinantes para comprender el alcance que
están ejerciendo gobiernos y empresas en el control de la información.
Estos hechos han cambiado la percepción de la vigilancia en la ciuda-
danía, abriendo un debate sobre cómo estas medidas vulneran nuestro
derecho a la privacidad (Lyon, 2014). Ahora nos vemos sometidos a una
transparencia impuesta por la ideología Facebook, de la que participan
gobiernos y empresas, pero esa transparencia sólo se da en un sentido,
dado que:
“La nueva vigilancia, basada en el procesamiento de la
información […] permite una nueva transparencia en la
que no solamente los ciudadanos como tal sino
todos nosotros, en cada uno de los roles que asumimos
en nuestra vida cotidiana, somos constantemente
controlados, observados, examinados, evaluados,
valorados y juzgados. Pero no ocurre lo mismo en el
sentido contrario. A medida que los detalles de nuestra
vida cotidiana se hacen más transparentes para
los organismos que nos vigilan, más difícil resulta
discernir cuáles son sus propias actividades”
(Bauman y Lyon, 2013, p.21).
La información procesada es utilizada para controlar, evaluar y generar
patrones que permiten la clasificación de la población en base a criterios
establecidos y que responden a intereses corporativos e institucionales;
de su clasificación se obtienen pautas que se pueden utilizar para hacer
predicciones de comportamiento (Andrejevic & Gates, 2014).
2.2. Vigilancia y Cloud Computing
La información recogida en nuestras comunicaciones diarias, así como
todos los documentos que alojamos en servidores de proveedores apa-
rentemente gratuitos como Google Drive se almacenan en la nube, un
lugar sin forma e intangible del que se conoce muy poco. La aparición
del Data Center y su concepto intangible Cloud computing, se ha ido
40
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
desarrollando gracias a los avances tecnológicos que posibilitan la cap-
tación de grandes cantidades de datos y su posterior almacenamiento.
Según Benjamin H. Bratton (2014), la nube puede entenderse como la
nueva forma totalitaria adoptada por el estado, cuya ubicación exacta se
mantiene en secreto bajo enormes medidas de seguridad y su transpa-
rencia se hace visible por medio de la mega-estructura que la contiene.
Bratton sostiene que los diferentes sistemas y redes de la sociedad de la
información están evolucionando de forma relacional constituyendo lo
que él ha denominado Te Stack (La Pila); un conjunto de capas (tierra,
nube, ciudad, redes, interfase, dirección, usuarios), que se acumulan y
dan forma a una estructura accidental que es aprovechada por los go-
biernos con el único propósito de ejercer una vigilancia masiva a escala
planetaria. La nube “extract revenue from the cognitive capital of their
User-citizens, who trade attention in exchange for global infrastructural
services that provide each of them a fixed and formal online identity
and a license to use its services” (Bratton, 2015, p.110). Por consiguien-
te, nuestra relación con la nube es cada vez más compleja debido a que
toda nuestra información se hace intangible y se desmaterializa: es
transitoria y transita, y es a partir de ese momento cuando devenimos en
datos susceptibles de ser controlados y almacenados.
La catalogación y almacenamiento de datos se realiza por medio de
algoritmos y procesos de encriptación cada vez más sofisticados y
discriminatorios. La evolución de las técnicas de encriptación ha ido
condicionando los procesos y métodos utilizados en el control social; en
ese sentido, la vigilancia y la criptografía mantienen una relación directa
que sirve como base teórica a los proyectos de Emil Kozole, Sang Mun
y Chris Lange, apropiándose de las técnicas de encriptación desde dife-
rentes escalas de complejidad y operatividad.
2.3. Vigilancia, esteganografía y criptografía
La vigilancia y la criptografía están estrechamente conectadas debido a
que siempre ha existido un interés por controlar información sensible que
debía mantenerse en secreto por cuestiones políticas o militares. Esta in-
formación era transmitida por un medio de comunicación susceptible de
ser interceptado y por lo tanto los mensajes podían ser descifrados; de esta
necesidad por ocultar el contenido de los mensajes surge la criptografía.
Los primeros ejemplos sobre la codificación de mensajes los encontramos
en lo que se ha denominado esteganografía, una técnica que consiste en
ocultar un mensaje dentro de otro.
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
41
tipográfica y otros medios de camuflaje
El historiador griego Herodoto cuenta la historia de cómo los mensajeros
griegos ocultaban los mensajes que tenían que entregar; para realizar esta
tarea se afeitaban el pelo y escribían el mensaje en su cabeza, después se
dejaban crecer el pelo y una vez en su destino se lo volvían a cortar para
hacer de nuevo visible el mensaje a su receptor (Fernández, 2004). El
problema en la utilización de este método es que los mensajes podían ser
interceptados y descifrados, lo que provocó que las técnicas de encripta-
ción evolucionaran hacia la criptografía, una técnica en la que los mensa-
jes ya no estaban ocultos dentro de otros mensajes, ahora estos se codifi-
caban para que solo aquella persona que conocía el código para descifrarlo
pudiera leerlo. La principal diferencia entre criptografía y esteganografía
estriba en que, mientras que la esteganografía oculta un mensaje dentro
de otro mensaje, la criptografía no esconde el mensaje, más bien oculta su
significado por medio de la codificación del mismo (Fernández, 2004);
asimismo, el criptoanálisis es la ciencia que estudia los métodos para po-
der descifrar los códigos utilizados en la encriptación de un mensaje.
Durante las últimas décadas, y con la aparición de nuevos formatos de
archivos digitales (audio, video, imagen), las técnicas de esteganogra-
fía se han hecho cada vez más sofisticadas y han permitido introducir
mensajes ocultos sin cambiar la apariencia de los archivos en los que se
alojan (Renza, et al., 2016). Un claro ejemplo es el Block Pixel Hiding
Method (BPHM), un método muy utilizado que permite modificar las
imágenes e introducir información dentro de las mismas.
Tanto la esteganografía como la criptografía han sido determinantes
para el desarrollo de los proyectos que analizaremos posteriormente, al
ser utilizadas de diferente forma y en distintos niveles de codificación.
3. Vigilancia desde el arte y el diseño gráfico
En el ámbito del arte, muchos artistas han explorado las consecuencias
que tiene la vigilancia en nuestra vida cotidiana. Andrea Mubi Brighenti
(2009) en su artículo Artveillance: At the Crossroads of Art and Surveillance,
acuñó el término Artveillance para describir un conjunto de prácticas ar-
tísticas que tienen como eje comunicativo las nuevas formas de vigilancia.
La visualidad y transgresión de estos proyectos ha suscitado el cuestiona-
miento sobre qué significa vivir en un estado de permanente vigilancia. El
arte ofrece nuevos modos de entender la vigilancia desde una perspectiva
que no suele ser abordada por los medios de comunicación.
La obra de Hito Steyerl es un claro ejemplo de esa interpretación
42
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
por parte de los artistas. Hito Steyerl en How not to be seen: A Fucking
Didactic Educational. MOV File (2013) “alude, a través de una especie
de tutorial para que una persona pueda llegar a ser invisible, al continuo
seguimiento y vigilancia al que, según Steyerl, estamos sometidos desde
hace años y cómo ese control ha ido en aumento sin que podamos hacer
nada por remediarlo” (Duty-Free Art. Hito Steyerl, Anon., 2015).
De la misma forma, se han organizado muchas exposiciones que han
tratado la problemática de la vigilancia en los últimos años. Es de espe-
cial relevancia la exposición Astro Noise de Laura Poitras, comisariada
por Jay Sanders en febrero de 2016 en el museo Whitney de Nueva
York. El título de la exposición hace referencia explícita a los documen-
tos que Edward Snowden envío a Laura Poitras como prueba de las
escuchas que estaba realizando la NSA.
En Astro Noise Laura Poitras ha intentado condensar todas sus in-
quietudes sobre el control social en la sociedad post-11S para mostrar
e informar a una audiencia mayor los modos de operar de la NSA,
hablando abiertamente sobre los mecanismos y términos en los que
opera la vigilancia y así provocar una respuesta emocional a través de la
experiencia estética del arte (Poitras, 2016).
3.1. Vigilancia desde el diseño gráfico
En el ámbito del diseño gráfico también existe una preocupación por
investigar sobre las consecuencias políticas, sociales y culturales que tie-
ne el estar vigilados constantemente; en ese sentido, el estudio de diseño
gráfico Metahaven, es sin duda alguna, el que mayores aportaciones ha
realizado a la investigación sobre la temática.
El trabajo de Daniel Van der Velden y Vinca Kruk actúa a dos niveles;
por una parte, realizan un trabajo de investigación muy bien docu-
mentado sobre las problemáticas de la vigilancia y cuyos resultados
finalmente son publicados en formato ensayo; y por otra, materializan
esas ideas a través de propuestas visuales en las que Metahaven especula
sobre otras narrativas por medio de escenarios ficticios, que se concretan
en todo tipo de piezas gráficas, objetos y videos (Metahaven, 2015).
En su libro Black Transparency. Te Right To Know In Te Age Of Mass
Surveillance (2015), Metahaven señala las revelaciones de Wikileaks
como un momento clave en nuestra historia reciente, que ha provocado
que el término transparencia —muy utilizado por los gobiernos como
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
43
tipográfica y otros medios de camuflaje
sinónimo de la nueva democracia—, carezca
En Te Drone Survival Guide (2013) Ruben
de significado. Las filtraciones de Wikileaks
Pater especula sobre la creación de instrumentos
son un punto de inflexión en relación con la
que puedan evitar el rastreo de sensores de los
transparencia, que ha generado un sentimiento
drones. El proyecto consiste en el diseño de una
de desconfianza general en la ciudadanía (Me-
guía en formato cartel que contiene las ilustra-
tahaven, 2015).
ciones de los diferentes drones más utilizados
por gobiernos y empresas privadas hasta la fecha.
En Black Transparency, Metahaven analiza el
El póster cuenta con un manual de instruccio-
problema de la computación en la nube, las
nes que ha sido traducido a más de 15 idiomas,
superjurisdicciones desarrolladas por Estados
donde se explican algunos de esos métodos. Te
Unidos, la propaganda pro-rusa en el conflicto
Drone Survival Guide es un proyecto especulati-
con Ucrania y sus granjas de likes o la nueva
vo que tiene relación con la propia materialidad
guerra fría entre occidente y Rusia; todo ello
del objeto; al estar impreso en papel metálico
por medio de una montaña de citas, referen-
podría ser utilizado como una especie de parasol
cias, memes, gráficos y diagramas, que hacen
capaz de interferir en los sensores de los drones;
referencia a las realidades ocultas, metáforas,
pero tal y como señala el propio Ruben Pater
historias paralelas y mitos sobre el problema
(Pater, 2013), Te Drone Survival Guide no es útil
que existe a la hora de definir la transparencia.
para la supervivencia y la lucha de aviones no tri-
pulados y tampoco es una acción propagandística
3.2. Historias no contadas.
frente a este tipo de tecnologías. El proyecto más
Ruben Pater
bien pretende informar a la población sobre el
papel que tienen los drones en las zonas de con-
Ruben Pater es un diseñador gráfico que
flicto armado y equilibrar la información sobre
trabaja en la vigilancia digital, en proyectos
este tipo de tecnologías, ya que en muchas oca-
que él denomina Untold Stories, examinando la
siones desconocemos cuáles son los propósitos
relación que existe entre el diseño gráfico y la
de las empresas y gobiernos que los utilizan; pero
política. Según Ruben Pater (Regine, 2015), el
¿Qué repercusión puede tener esta información
diseño gráfico permite crear un diálogo sobre
frente a la imagen proyectada por los medios de
las problemáticas sociales y políticas contem-
comunicación? ¿De qué manera afectan estas
poráneas que, al igual que el arte o el perio-
propuestas a nuestra percepción sobre la utili-
dismo, ayudan a comunicar estos problemas a
zación de los drones? El diseño gráfico puede
audiencias más amplias.
ser entendido no solo como un instrumento que
organiza determinada información en un con-
Uno de sus proyectos sobre la vigilancia es
texto, sino como una alternativa para hacer frente
Spy Puzzles (2014), una serie de puzles que
a la información; el proceso de “diseñar” en este
se publicaron en el periódico holandés NRC
tipo de proyectos aporta al diseñador una nueva
Next en 2014 en forma de pequeños enigmas
forma de entender la disciplina, su forma de
o micro-historias, que desvelan algunos de los
abordar los problemas de sociedades en conflicto
métodos utilizados en los diferentes proyectos
lo prepara para entender mejor determinados
de vigilancia: la tecnología de reconocimiento
contextos socioculturales.
facial, la vigilancia electrónica de países como
El trabajo de Ruben Pater o Metahaven —y
Rusia, los drones o la encriptación.
el de otros muchos diseñadores como Reineke
44
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
Otten, Vincent Meertens, John Ryan, Matthieu Cherubini, Ekaterina
Volkova y Iskra Vukšić, Anja Groten, Janna Ullrich o Simone C. Ni-
quille—, demuestra el interés creciente por examinar las problemáticas
sociales en relación a la vigilancia, el control de datos, las crisis migrato-
rias o los estudios de género.
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
45
tipográfica y otros medios de camuflaje
4. Modos de camuflaje: tipografía, vigilancia
y encriptación
La relación entre tipografía y criptografía se ha explorado en el dise-
ño gráfico en proyectos donde se vincula la manipulación de la forma
tipográfica con las técnicas de encriptación. En 2005, Samuel Lues-
cher desarrolló Disinter: Visual Encryption, un proyecto que parte de la
simplificación de la forma tipográfica como método de encriptación.
Este método consiste en eliminar parte de los caracteres de la tipografía
hasta hacerla totalmente ilegible, posteriormente si queremos visibilizar
el mensaje, necesitamos tener una plantilla con las partes que han sido
eliminadas y así poder ver el contenido del mensaje. Desde el mismo
enfoque, Simon Tordal ha diseñado Cryptex Typeface (2015), una tipo-
grafía que estudia la relación entre criptografía y esteganografía a través
del diseño de una fuente que, gracias a la simplificación de la forma ti-
pográfica y la inclinación de determinados caracteres, provoca un efecto
de confusión y dificulta la legibilidad del mensaje.
La diseñadora gráfica Allison Greenwald en H(id)den (2014) estable-
ce conexiones entre el cifrado, el lenguaje y la tipografía, reflexionando
sobre los procesos opacos que hay detrás de las transacciones que realiza-
mos diariamente con nuestros datos personales: números de contraseñas
y tarjetas de crédito, fechas de nacimiento, códigos postales, licencias,
pólizas, etcétera. Allison Greenwald procesa toda esta información y la
visualiza por medio de diferentes técnicas de encriptación, que dan como
resultado tipografías híbridas con un grado muy alto de abstracción.
Muy cercano a los planteamientos de Chris Lange en el uso de carac-
teres en formato Unicode, Luc Eggenhuizen ha diseñado Cryptokey
(2015), una tipografía que puede ser utilizada para codificar textos.
Aunque su funcionamiento es bastante complejo, Luc Eggenhuizen
analiza las posibilidades que ofrecen los homoglifos del alfabeto de la
tipografía Arial al vincularlos con los caracteres de la tipografía Cryp-
tokey. Cada signo gráfico de la tipografía Cryptokey corresponde a dos
o más signos gráficos de la tipografía Arial; al escribir un texto en
Arial teniendo en cuenta las reglas de codificación propuestas por Luc
Eggenhuizen, podemos decodificar el mensaje si cambiamos el estilo de
fuente en el editor de textos de nuestro ordenador.
Estos ejemplos demuestran cómo los diseñadores gráficos están exa-
minando las conexiones entre criptografía y tipografía; en muchas
ocasiones, estos proyectos surgen en foros donde hackers, activistas y
46
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
diseñadores participan activamente para aunar tecnología, diseño y pro-
gramación. En ese sentido, hay que destacar el Crypto Design Challenge,
un evento que se celebró en el Museum of the Image en Breda (Holan-
da) en 2015, y que tuvo como objetivo convocar a diseñadores y artistas
emergentes, para generar una imagen diferente de la Deep Web creando
proyectos de investigación, que analizan los sistemas de vigilancia y el
control en Internet a través del diseño de nuevos lenguajes de encrip-
tación. En la actualidad, gracias al desarrollo de programas de diseño
tipográfico es posible crear tipografías que pueden ser consideradas
como activistas, al ser diseñadas como mecanismos de resistencia frente
a los dispositivos que ejercen la vigilancia en Internet.
Desde esta lógica operan los casos de estudio que analizamos a con-
tinuación y cuya relación se establece desde planteamientos similares.
Los tres proyectos analizados comparten el discurso y posicionamiento
crítico frente a los dispositivos de control, al diseñar las tipografías por
medio de aplicaciones digitales que intentan subvertir los mecanismos
de control manipulando la forma tipográfica.
La tipografía es un pequeño software que se instala en nuestros ordena-
dores y por lo tanto permite que solo aquella persona que tiene la fuente
instalada en su ordenador pueda ver el texto con la misma apariencia
que nosotros. En ese sentido, la tipografía actúa como un mecanismo
de encriptación basado en la esteganografía: oculta un mensaje dentro
de otro (o una forma dentro de otra). Lo realmente interesante de este
proceso es que al modificar la forma tipográfica podemos diseñar tipo-
grafías ilegibles en apariencia e imposibles de leer a simple vista, pero al
tener la tipografía instalada en nuestro ordenador podremos decodificar
el mensaje.
4.1. Tipografía Seen de Emil Kozole
Project Seen de Emil Kozole es un proyecto de investigación que analiza,
a través del diseño de una tipografía, las conexiones que existen entre el
lenguaje, los datos y la privacidad. Durante el desarrollo del proyecto,
Emil Kozole estudió todas aquellas palabras que son sensibles a las bús-
quedas que realizan las organizaciones gubernamentales como la NSA
y que suelen ser interceptadas en las comunicaciones que mantenemos
diariamente; para ello, Emil Kozole ha creado una base de datos con las
palabras más búsquedas en la monitorización de datos y ha analizado las
herramientas que utilizan estas organizaciones para detectar las palabras.
Posteriormente, la tipografía ha sido diseñada y programada con una
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
47
tipográfica y otros medios de camuflaje
base de datos que permite reconocer determinadas palabras clave
mientras escribimos; una vez detectadas, las tacha inmediatamente
impidiendo su legibilidad. Asimismo, la tipografía cuenta con tres
estilos de tachado que dificultan en mayor o menor medida la lectura
de los textos: Strikethrough, Blackout, Underlined; además, al contar con
un plugin Bookmarklet, la tipografía también puede ser utilizada cuando
navegamos en Internet.
Pero la tipografía Seen en realidad no puede evitar el rastreo realizado a
través de Internet, si utilizamos la tipografía en documentos con con-
versión PDF (del inglés Portable Document Format), el texto queda ocul-
to en las capas del documento y puede ser leído como texto sin formato,
siendo visible para determinados sistemas de rastreo de información e
ineficaz como dispositivo de evasión del control.
4.2. Tipografía ZXX de Sang Mun
Partiendo del mismo planteamiento —la creación de una tipografía que
evite el control de la información en Internet a través de un proceso
de encriptación—, Sang Mun ha desarrollado una familia tipográfica
que da forma a un proyecto especulativo sobre la vigilancia digital. Tras
trabajar como agente de la NSA y participar en diferentes programas de
vigilancia, se graduó como diseñador gráfico en la universidad Rhode
Island School of Design con ZXX su proyecto final de carrera. Tal y
como señala el propio Sang Mun (2013), su paso por la Agencia de Se-
guridad Nacional de los Estados Unidos ha influido en su trabajo como
diseñador y le ha llevado a cuestionar los métodos que infringen nuestra
privacidad en la sociedad actual. Bajo el nombre ZXX ha diseñado una
tipografía que hace referencia a la normativa Codes for the Representa-
tion of Names of Languages ISO 639.2, una clasificación que incluye los
códigos de representación de 21 idiomas que son utilizados para fines
bibliográficos o de terminología. El código utilizado por Sang Mun está
compuesto por tres caracteres que representan la abreviatura de una de-
terminada lengua; en este caso el código se aplica para identificar textos
sin contenido lingüístico: “No linguistic content; Not applicable”.
La familia tipográfica ZXX cuenta con seis estilos (Sans, Bold, Camo,
False, Noise y Xed) que pueden intercambiarse entre sí para generar múl-
tiples variantes. El diseño de la fuente en cada uno de sus estilos tiene
pequeños elementos gráficos que alteran la forma tipográfica y dificul-
tan su legibilidad; al modificar la apariencia de los caracteres, algunos
sistemas de Inteligencia Artificial como el Reconocimiento Óptico de
48
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
Caracteres OCR (del inglés Optical Character Recognition) son incapaces
de traducir la imagen a texto. A pesar de ser ilegible para los sistemas
OCR, la fuente puede ser decodificada si el receptor tiene instalada la
tipografía en su ordenador sirviendo como método de encriptación.
Al igual que la tipografía Seen de Emil Kozole, ZXX no es del todo
operativa como dispositivo de evasión de monitorización de datos, esto
se debe a que los documentos que enviamos con formato PDF pueden
ser leídos al quedar el texto incrustado en las capas del archivo. En la fi-
gura 3 y 4 podemos ver textos escritos con la tipografía Seen y ZXX que
han sido exportados en formato PDF; posteriormente se ha utilizado un
lector OCR (se ha usado el software PDF OCR X para la conversión) y
el traductor Google Translate para intentar descifrar los documentos. El
lector OCR ha sido incapaz de leer las palabras tachadas con la tipogra-
fía Seen y tampoco ha podido descifrar el texto escrito con la tipografía
ZXX (figuras 5 y 6). El motor de traducción de Google Translate no
ha tenido ningún problema en decodificar ambos archivos, esto ocu-
rre porque el lector OCR intenta trasladar la imagen a caracteres (no
puede leer las capas de texto del documento PDF) mientras que Google
Translate sí que puede leer el texto oculto en el documento PDF.
Figura 3. Texto escrito con la tipografía Seen diseñada por Emil Kozole en sus
Figura 4. Texto escrito con la tipografía ZXX diseñada por Sang Mun en sus variantes
diferentes estilos: Strikethrough, Blackout, Underlined. Fotografía de producción propia.
Sans, Bold, Camo, False, Noise y Xed. Fotografía de producción propia
Figura 5. Imagen del archivo “.txt” de la interpretación de la tipografía Seen al pasar
Figura 6. Imagen del archivo “.txt” de la interpretación de la tipografía ZXX al pasar
por el lector OCR. Fotografía de producción propia.
por el lector OCR. Fotografía de producción propia.
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
49
tipográfica y otros medios de camuflaje
4.3. Typographic Obfuscation de Chris Lange
El último proyecto analizado es Typographic Obfuscation, un trabajo de
investigación realizado por Chris Lange en la OCAD University en
Toronto por el que obtuvo el premio Graphic Design Medal Winner en
2014. Su investigación, que toma como punto de partida la creación de
tipografías por medio del lenguaje de programación, se basa en el traba-
jo realizado por Donald Knuth, que desarrolló el lenguaje de programa-
ción MetaFont en 1979 para crear tipografías que se basan en el álgebra
vectorial y la aritmética (Sinister, 2011).
El proyecto Typographic Obfuscation explora la legibilidad de las tipo-
grafías creadas con lenguaje de programación para ver de qué manera
la modificación parametrizable de los caracteres posibilita el desarrollo
de técnicas de encriptación. En su estudio, Chris Lange ha utilizado
Metaflop, un software basado en el proyecto MetaFont de Donald
Knuth desarrollado por Alexis Reigele (cofundador y desarrollador de
Metaflop) y Marco Müller (diseñador gráfico de Metaflop y tipógrafo).
Metaflop tiene un modulador con diversos parámetros que permite mo-
dificar la forma de la tipografía en: altura, anchura, altura de la x, altura
de ascendentes y descendentes, etcétera. Una vez modificada la tipogra-
fía, podemos descargarla en nuestro ordenador y utilizarla en cualquier
software de edición de textos. Al poder generar infinidad de variantes
tipográficas por medio de Metaflop, se podría crear un conjunto de
tipografías con determinadas variaciones que, combinadas entre sí,
dieran como resultado textos escritos con fuentes al azar y crear patro-
nes casi imposibles de descifrar (Lange, n.d). Existen muchos ejemplos
de diseño de tipografías que utilizan el lenguaje de programación, pero
lo realmente interesante de este tipo de técnicas es que nos permite
especular sobre los posibles usos en el diseño de tipografías para evadir
los mecanismos de control.
Tal y como señala Chris Lange (n.d), el uso de tipografías modificadas y
alteradas no garantiza evitar su rastreo, ya que, como comentamos ante-
riormente, si utilizamos un archivo con formato PDF, el texto permane-
ce oculto en sus capas. Para obtener una mayor eficacia frente al control
toda nuestra comunicación debería realizarse a través de imágenes por
ser mucho más difíciles de rastrear, a pesar de que su monitorización en
redes sociales como Facebook o Instagram se realiza constantemente.
Un ejemplo del uso de imágenes para evitar el rastreo de robots es el
software CAPTCHA (del inglés Completely Automated Public Turing
test to tell Computers and Humans Apart), un programa que protege de-
50
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
terminadas páginas web generando imágenes distorsionadas que suelen
contener caracteres y números.
Chris Lange también estudia las posibilidades que ofrece la utilización
de combinaciones de caracteres que tienen formas muy similares y, por
lo tanto, son difíciles de diferenciar; a estos conjuntos de caracteres de
apariencia homogénea se les denomina homoglifos y entre los homogli-
fos más comunes estaría el dígito cero y la o mayúscula (0 y O). Inspi-
rado por el software CAPTCHA y por la utilización de homoglifos,
Chris Lange explora las posibles combinaciones entre los diferentes
glifos o caracteres de diversos idiomas en formato Unicode, para utili-
zarlos como una táctica de confusión —o de ofuscación si utilizamos el
concepto de Lange—, capaz de dificultar la visión y evitar el descifrado.
Al utilizar homoglifos en la escritura, obtenemos textos sin formato con
una apariencia ilegible creada a partir de glifos que varían en grosor,
espaciado, altura de la x o interletrado. Los textos escritos usando esta
técnica siguen teniendo formato Unicode, pero su legibilidad es mucho
más confusa. En la figura 8 se puede ver un texto escrito utilizando
homoglifos que posteriormente se ha exportado en formato PDF y
se ha usado un lector OCR y Google Translate para decodificarlo. El
lector OCR no ha podido leer el texto y Google Translate tampoco
ha podido traducir el texto a ningún idioma, tan solo algunas palabras
sueltas (figuras 9 y 10). Los textos son visibles e incluso podemos llegar
a reconocer determinados caracteres, pero su lectura se hace casi impo-
sible de manera que el mensaje queda oculto y requiere un tiempo para
poder ser descifrado por el receptor.
Figura 7. Imagen del software Metaflop.
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
51
tipográfica y otros medios de camuflaje
Figura 8. Imagen del texto escrito por Chris Lange utilizando homoglifos.
Figura 9. Imagen del archivo “.txt” de la interpretación al pasar por el lector OCR del texto escrito por Chris Lange utilizando
homoglifos.
Figura 10. Imagen de la traducción de Google Translate del texto escrito por Chris Lange utilizando homoglifos.
52
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
5. Relación de operatividad en los casos estudiados
Del análisis de las tipografías podemos deducir que existen diferentes
grados de operatividad/efectividad. La operatividad la relacionamos
con la capacidad que tiene la tipografía como instrumento de evasión
de control, y su efectividad nos muestra en qué grado lo consigue. A
priori, el estudio revela que no se ha profundizado sobre el concepto de
esteganografía como un sistema que pueda ser utilizado para evitar la
monitorización de la información. Aun así, es evidente que las tipogra-
fías utilizan esta técnica y su operatividad así lo demuestra. Los textos
escritos con las tipografías Seen y ZXX evidencian un grado de opera-
tividad bajo/medio, ya que los párrafos escritos con estas fuentes llegan
a ser visibles y en el caso de la tipografía ZXX podemos incluso llegar a
intuir las formas de determinados caracteres.
Los casos se han planteado desde esa relación operatividad/efectivi-
dad. Por ejemplo, en el caso del diseño y programación de la tipografía
Seen vemos que su operatividad es casi nula frente al software OCR y
Google Translate; además, en su diseño y programación no se ha tenido
en cuenta incluir palabras clave en otros idiomas que no fuera el inglés;
por lo tanto, la tipografía solo es efectiva en determinados contextos de
habla inglesa. El diseño de las tachaduras en sus diferentes variantes
demuestra que Emil Kozole parece más interesado en los resultados
estéticos que en los funcionales en el uso de la tipografía, ya que al
escribir las palabras clave en sus diferentes estilos, vemos cómo algunas
tachaduras no ocultan totalmente la palabra, por eso tiene un grado bajo
de efectividad. También se puede apreciar la estudiada disposición de
las tachaduras que demuestran que ha sido diseñada para crear ritmos
visuales muy apropiados para el diseño editorial, dando la impresión
de que su diseño responde a criterios meramente estéticos. A pesar de
ello, hay que destacar que la tipografía actúa como un diseño conceptual
en los términos propuestos por Anthony Dunne y Fiona Ruby (2013),
como un diseño que escapa a la lógica del mercado para explorar nuevas
ideas y hacer preguntas sobre el diseño, la política, la ética, la sociedad, y
así sucesivamente.
En el caso de la tipografía ZXX de Sang Mun es evidente que sus cono-
cimientos en relación con la vigilancia y su modo de operar son mucho
más profundos, no solo por su experiencia como agente de la NSA,
sino porque ha tenido en cuenta (y ha probado empíricamente) cómo
reacciona frente a los sistemas de reconocimiento OCR. Pero el de-
sarrollo de los diferentes estilos de dudosa necesidad y la extremada per-
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
53
tipográfica y otros medios de camuflaje
formatividad en la presentación de los resultados revela que Sang Mun
ha diseñado una familia tipográfica para diseñadores, algo que es muy
común en el sentido de que el diseño tipográfico es una de las especiali-
zaciones de los diseñadores gráficos; pero los resultados arrojados en su
análisis (que evidencian una operatividad media frente a los sistemas de
reconocimiento OCR y una efectividad baja que depende del estilo que
usemos) indican que no se ha profundizado en la búsqueda de un dise-
ño tipográfico que aporte verdaderos mecanismos que eviten el rastreo
de información en Internet.
Las tipografías Seen y ZXX se inscriben dentro del diseño especulati-
vo y el diseño crítico (Dunne y Raby, 2013; Sueda, 2014; McCarthy,
2013) como propuestas visuales que tratan de hacer preguntas y abrir
un debate sobre cómo opera la vigilancia en Internet. El diseño espe-
culativo (discursivo, interrogativo, anti-diseño, diseño radical, etcétera)
en muchas ocasiones tiene conexiones, influencias, tensiones, trasvases,
con otras disciplinas y ámbitos de conocimiento. Los proyectos Project
Seen y ZXX —al igual que el trabajo de Metahaven—, se ubican en un
lugar difuso entre el diseño y el arte, que da como resultado propuestas
visuales que en muchas ocasiones corren el peligro de ser proyectos que,
en vez de enfocarse en las capacidades del diseño como una herramienta
de transformación social e implicarse en la agenda política y social de
manera profunda, se quedan en meros shocks visuales demasiado foca-
lizados en un público privilegiado que utiliza el diseño especulativo o
crítico para dar solución a las preocupaciones estéticas de una determi-
nada élite intelectual (Mazé y Redström, 2009; Malpass, 2013; Bardzell
y Bardzell, 2013; Prado y Oliveira, 2014).
En el caso de Chris Lange y su proyecto Typographic Obfuscation la
relación operatividad/efectividad es mucho mayor. Su investigación
realiza grandes aportaciones al estudio del diseño tipográfico con el
fin de generar una herramienta o dispositivo para evitar (distorsionar,
ofuscar, obstaculizar) la vigilancia en Internet. Su conocimiento sobre
las técnicas de encriptación, como la esteganografía y la combinación de
tipografías basadas en el lenguaje de programación, aporta una nueva
mirada a la relación muy poco explorada entre tipografía/encriptación
que deja entrever posibilidades de evasión del control a través de la
manipulación de la forma tipográfica. La combinación y programación
de tipografías basadas en la teoría de Chris Lange propone nuevas vías
de investigación a explorar en las que se puede añadir la variable tiempo,
creando tipografías que puedan mutar constantemente entre emisores y
receptores (algunos ejemplos, como el desarrollado por Second Tou-
54
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
ghts en su web diseñada y programada por Chris Hamamoto y Chris
Lewis, señalan de forma muy básica en esa dirección). También se po-
drían incluir algoritmos de encriptación en el software de la tipografía o
desarrollar un software que permita realizar combinatorias automatiza-
das para crear fuentes tipográficas aleatorias mientras escribimos. Una
idea similar es aplicada a la identidad visual desarrollada por Dexter
Sinister para la Galería Kadist, donde la tipografía del logotipo cambia
cada año gracias a las múltiples variantes desarrolladas de forma aleato-
ria en Metaflop.
La innovación en los planteamientos de Chris Lange se sustenta en su
alto grado de operatividad/efectividad, y es operativa en el sentido de
que cumple con su función como un instrumento que evita el monito-
reo de información con un grado de efectividad muy alto; además, su
tesis abre nuevos caminos para investigar la relación entre tipografía/
criptografía, haciendo uso de herramientas de creación y programación
de fuentes.
6. Conclusiones
Es evidente que la vigilancia evolucionará
hacia nuevas formas de control cada vez más
complejas y discriminatorias. Los nuevos al-
goritmos entrenados para distinguir los rasgos
raciales en el reconocimiento facial, las clasi-
ficaciones que se basan en datos estadísticos
que se extraen de nuestras interacciones en las
redes sociales o la utilización de procedimien-
tos cuánticos en los métodos de encriptación
provocan una enorme preocupación sobre las
consecuencias que tendrán estas tecnologías
de clasificación, perfilando un futuro incierto
sobre qué significará la privacidad, la seguridad,
el control o la libertad.
Al mismo tiempo, desconocemos las conse-
cuencias que tendrá la computación en la nube
a escala global, algo que será determinante en
función de sus capacidades limitadas por satura-
ción y magnificación. Esta situación puede pro-
vocar restricciones en los servicios basados en
la nube, que pueden dar lugar a nuevas formas
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
55
tipográfica y otros medios de camuflaje
de exclusión social y crear una profunda asimetría en el acceso a conteni-
dos en Internet; por lo tanto, es pertinente preguntarse por el papel que
desempeñarán los diseñadores en el futuro y cómo responderán ante esta
nueva realidad.
La verdadera importancia de los proyectos estudiados es que revelan la
problemática sobre la vigilancia digital y la ponen en la superficie para
advertirnos de sus consecuencias; al mismo tiempo, proponen alterna-
tivas basadas en la investigación-experimentación sobre las técnicas de
evasión del control que tratan de hacer preguntas tanto desde su aplica-
ción práctica como desde su valor simbólico sobre el control social y sus
mecanismos, proponiendo nuevos horizontes desde donde el diseñador
gráfico puede implicarse en la agenda política a nivel global (Mun,
2013).
Una de las principales aportaciones de los proyectos analizados es que
evidencian la autonomía del diseñador (como autor, productor, activista,
mediador, etcétera) al posicionarse de forma crítica frente a la proble-
mática de la vigilancia. A diferencia de otras formas de activismo donde
se trabaja colectivamente, aquí es el diseñador el que toma la iniciativa
apropiándose de las técnicas inherentes a la vigilancia. Una segunda
particularidad la encontramos en el uso de la tipografía, si tradicional-
mente el papel de la tipografía en el activismo ha sido pasivo —como
un elemento que posibilita la comunicación en determinados mensajes
visuales: gráfica propagandística, carteles o folletos—; aquí adquiere un
papel activo, ya que las fuentes diseñadas interactúan con los mecanis-
mos de vigilancia impidiendo que los mensajes puedan ser descifrados.
Los proyectos expuestos constatan que cada vez hay más diseñadores
gráficos interesados en la investigación crítica para desarrollar su prácti-
ca profesional de forma autónoma; este nuevo marco disciplinario, que
va desde la noción tradicional del concepto de diseño a una nueva forma
de entender la disciplina (algunos autores como Ezio Manzini han defi-
nido esta transición como diseño emergente), abre nuevas posibilidades
para crear un entorno más favorable desde donde desarrollar narrativas
y futuros escenarios a través del diseño.
Los proyectos aquí analizados cuestionan cuál es la función y la respon-
sabilidad del diseñador más allá de los límites tradicionales de la disci-
plina, y esa es la verdadera cualidad que nos gustaría destacar. Además,
tal y como señala Saskia Van Stein (2016) o Ramia Mazé (2014), el
desarrollo de la tecnología y su apropiación por parte de los diseñadores
56
Inmaterial 02. Dionisio Sánchez Rubio
posibilita nuevos procesos, sistemas y estrate-
gias de diseño, que dan forma a nuevas reali-
dades que suelen estar ocultas. El diseñador
emergente debe cuestionar cómo se conforma
nuestra sociedad, para intentar dar visibilidad a
problemas tan complejos como son la libertad
de información, la transparencia o la vigilancia
digital.
Dionisio Sánchez Rubio
Graduado en diseño por la Escuela de Arte y Superior de Diseño de
Valencia (EASD) y Máster en Producción Artística por la Universitat
Politècnica de València. En la actualidad está cursando el Máster en Ar-
tes Visuales y Multimedia en la Universitat Politècnica de València, es
Personal Investigador en Formación en el grupo de investigación Labo-
ratorio de Creaciones Intermedia del Departamento de Escultura en la
Universitat Politècnica de València, y Doctorando en Arte: producción
e investigación en la Universitat Politècnica de València. Es investigador
en el proyecto “Recuperación de prácticas pioneras del arte de acción
de la vanguardia histórica española y su contribución a la historia de la
performance europea” financiado por proyectos de I+D “excelencia” y
Proyectos de I+D+I “Retos Investigación”. Ha colaborado en el grupo
de investigación “Grupo de Estudios sobre Violencia de Género” en el
proyecto: “Disculpen las molestias el machismo mata”, financiado por el
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Desde el 2012 es profesor
invitado en la asignatura “Color en los espacios públicos. Video Map-
ping y nuevas tecnologías del color “en el Grado en Diseño Industrial
de la Universitat Politècnica de València.
E-mail: dioni.grafico@gmail.com
Inmaterial 02. Diseño gráfico en la era post-Snowden. Criptografía
57
tipográfica y otros medios de camuflaje
Referencias
Alonso, N., 2016. Estados Unidos tiene registrados los rostros de la
mitad de sus ciudadanos. El País [online] Disponible en:
unidos/1476996646_669203.html>
[Fecha de consulta: 5 de noviembre de 2016].
Andrejevic, M., Gates, K., 2014. Big data surveillance: Introduction.
Surveillance & Society, 12(2), 185-196.
Agamben, G., 2013. For a theory of destituent power. Critical Legal
Tinking [online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 6 de julio del 2016].
Bardzell, J., Bardzell, S., 2013. What is “Critical” about Critical Design?
Proceedings of the SIGCHI Conference on Human Factors in Computing
Systems (pp. 3297-3306). ACM.
Baudrillard, J., 1982. Crítica de la economía del signo.
México: Editorial SIGLO XXI.
Bauman, Z., Lyon, D., 2013. Vigilancia líquida. Barcelona: Paidós.
Bernal Martín, M. J., 2016. Reseña: “De Orwell al cibercontrol”, de
Armand Mattelart y André Vitalis. Caracteres. Estudios culturales y
críticos de la esfera digital, 5(1), pp. 191-255.
Bratton, B.H., 2016. Te stack: On software and sovereignty.
Cambridge: Te MIT Press.
Bratton, B., 2014. Te Black Stack. E-Flux Journal. [online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 3 de julio del 2016].
Brighenti, A. M., 2009. Artveillance: At the crossroads of Art and
Surveillance. Surveillance & Society, 7(2), pp. 175-186.
Caballero, F. S., 2016. De Orwell al cibercontrol (A. Mattelart y A.
Vitalis). Chasqui. Revista Latinoamericana de Comunicación, (130), pp.
404-408.
CAPTCHA, n.d. CAPTCHA. [Online] Disponible en:
CCCB, 2012. Ciudadanía, Internet y democracia. Crítica de Facebook y
medios sociales alternativos, Conferencia de Geert Lovink (noviembre,
2012), Centre de Cultura Contemporània de Barcelona Videos [online].
Disponible en:
mocracia-critica-de-facebook-y-medios-sociales-alternativos/211283>
[Fecha de consulta: 25 de mayo del 2016].
Chapman, C., 2015. Tis Font Lets You See if You’re on the NSA’s
Radar. Te Creators Project, [online] Disponible en:
re-on-the-nsas-radar> [Fecha de consulta: 2 de agosto del 2016].
Citizenfour. 2015 [DVD] Laura Poitras. Estados Unidos: Piffl Medien.
Cryptodesign, n.d. Cryptodesign. [Online] Disponible en:
Cortés, J.M.G., 2010. La ciudad cautiva: Orden y vigilancia en el Espacio
Urbano. Madrid: Ediciones AKAL.
Connor, M., 2013. Hito Steyerl’s “How Not to be Seen: A Fucking
Didactic Educational. MOV File”. Rhizome Journal, [online]
Disponible en:
seen/
[Fecha de consulta: 2 de agosto del 2016].
Deleuze, G., 2006. Post-scriptum sobre las sociedades de control, Polis
[Fecha de consulta: 25 de mayo del 2016].
Dunne, A., Raby, F., 2013. Speculative Everything: Design, Fiction, and
Social Dreaming. Cambridge: Te MIT Press.
EL PAÍS, 2013. Sanción a Google por vulnerar derechos del ciudadano.
[Online] Disponible en:
11387450618_053467.html> [Fecha de consulta: 23 de mayo del 2016].
Eggenhuizen, L. 2015. CryptoKey. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 21 de noviembre del 2016].
Eikvil, L., 1993. Optical character recognition. Academia.edu [Online]
Disponible en:
OCR.pdfAWSAccessKeyId=AKIAJ56TQJRTWSMTNPEA&Ex-
pires=1472814713&Signature=jexeefbcYkGJgI3GdEWxIi5%2Bjo-
c%3D&response-content-disposition=inline%3B%20filename%3DO-
CR_Optical_Character_Recognition_OCR_-O.pdf>
[Fecha de consulta: 11 de junio del 2016].
Fernández, S.F., 2004. La criptografía clásica. Sigma: revista de matemá-
ticas= matematika aldizkaria. [Online] Disponible en:
Criptografia_clasica.pdf ?AWSAccessKeyId=AKIAJ56TQJRTWSMT-
NPEA&Expires=1472803062&Signature=f8X3E5KF1yw1TPzjyta-
X%2B6tidzA%3D&response-content-disposition=inline%3B%20file-
name%3DCriptografia_clasica.pdf>
[Fecha de consulta: 22 de junio del 2016].
Foucault, M., 1990. Vigilar y castigar: nacimiento de la prisión
(trad. Aurelio Garzón del Camino). Madrid: Siglo XXI.
Galende, J. C., n.d. Elementos y sistemas criptográficos en la escritura
visigótica. [pdf ] Universidad Complutense de Madrid. Disponible en:
[Fecha de consulta: 23 de abril del 2016].
Greenwald, A., 2014. h(id)den. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 21 de noviembre del 2016].
Gil, A., 2015. Criptografía: la evolución algorítmica de la seguridad
[online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 4 de noviembre del 2016].
Grandsire, C., 2004. Metafont tutorial. [pdf ] Disponible en:
[Fecha de consulta: 3 de agosto del 2016].
Guerra, C., 2015. Los mundos posibles de Hito Steyerl. En: Hito Steyerl
Duty-Free Art. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
ISO 639-2, 2014. Codes for the Representation of Names of Languages ISO
639.2. ISO 639-2. [online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 2 de agosto del 2016].
Kozole, E., n.d. Project Seen. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 26 de julio del 2016].
Kozole, E., n.d. Temporary Haven. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 26 de julio del 2016].
Quijano, P. R., 2015. Desafíos de la acción colectiva en la era
post-Snowden: lecturas desde América Latina. Teknokultura [online]
Disponible en:
[Fecha de consulta: 24 de junio del 2016].
Hanrahan, J., 2014. Te Drone Survival Guide Explains How to Take
Down Flying Robots. Vice Magazine, [online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 24 de mayo del 2016].
Lange, C., n.d. Chris Lange. [Online] Disponible en:
Lange, C., n.d. Tesis: Type & Obfuscation. [Online] Disponible en:
Lyon, D., 2014. Surveillance, Snowden, and big data: Capacities, conse-
quences, critique. Big Data & Society, 1(2). [e-journal] Disponible en:
[Fecha de consulta: 23 de junio del 2016].
Parlamento Europeo, 2016. Reforma de la protección de datos - Nuevas
reglas adaptadas a la era digital. [Online] Disponible en:
PR21776/reforma-de-la-protección-de-datos-nuevas-reglas-adaptadas-
a-la-era-digital>
[Fecha de consulta: 2 de junio del 2016].
Paredes, G., 2006. Introducción a la Criptografía. Revista Digital
Universitaria [online]
jul_art55.pdf>
[Fecha de consulta: 22 de junio del 2016].
Pater, R., 2014. Puzzled by Espionage. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 1 de agosto del 2016].
Pater, R., 2013. Twenty-first Century Birdwatching. [Online] Disponible
[Fecha de consulta: 1 de agosto del 2016].
Pater, R., 2015. Te Sounds of Violence. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 1 de agosto del 2016].
Poitras, L., Sanders, J., Boumediene, L., Doctorow, C., & Crawford, K.,
2016. Astro Noise: A Survival Guide for Living Under Total Surveillance.
New York: Whitney Museum of American Art / Yale University Press.
Prado, L., Oliveira, P., 2014. Questioning the ‘critical’ in Speculative &
Critical Design. Medium. [online] Disponible en:
ve-critical-design-5a355cac2ca4#.snuht1qbq>
[Fecha de consulta: 4 de noviembre del 2016].
Project Seen, n.d. Project Seen. [Online] Disponible en:
Maass, P., 2014. Art in a Time of Surveillance. Te Intercept, [online]
Disponible en:
[Fecha de consulta: 11 de junio del 2016].
Malpass, M., 2013. Between Wit and reason: defining associative,
speculative, and critical design in practice. Design and Culture, 5(3), pp.
333-356.
Manzini, E., 2015. Qué es diseño cuando todo el mundo diseña. El diseño en
la era de la red (y la sostenibilidad). [video Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 12 de mayo del 2016].
Manzini, E., Coad, R., 2015. Design, when everybody designs: An intro-
duction to design for social innovation. Cambridge: Te MIT Press.
Manzini, E., 2016. Design Culture and Dialogic Design. Design Issues,
32(1), pp. 52-59.
Mattelart, A., 2002. Historia de la sociedad de la información.
Barcelona: Paidos.
Mattelart, A., Vitalis, A., 2015. De Orwell al cibercontrol.
Barcelona: Editorial Gedisa.
Mazé, R., 2014. Forms and Politics of Design Futures. [pdf ]
Architecture in Effect, Architecture in the Making and ResArc symposium.
Göteborg, apr.
Mazé, R., Redström, J., 2009. Difficult forms: Critical practices of
design and research. Research Design Journal, 1(1), pp. 28-39.
McCarthy, S. J., 2013. Te Designer As... Author, Producer, Activist,
Entrepreneur, Curator & Collaborator: New Models for Communicating.
Amsterdam: Bis Publishers.
Metaflop, n.d. Metaflop. [Online] Disponible en:
Metahaven, 2015. Black Transparency. Te Right to Know in the Age of
Mass Surveillance. Berlín: Sternberg Press.
Mun, S., 2013. Making Democracy Legible: A Defiant Typeface. Blog
Walker Art Center, [blog] 20 de junio. Disponible en:
fiant-typeface-nsa-privacy>
[Fecha de consulta: 13 de julio del 2016].
Mun, S., n.d. ZXX. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 26 de julio del 2016].
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2015. Duty-Free Art. Hito
Steyerl. [pdf ] Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Disponible
dossier_hito_steyerl.pdf>
[Fecha de consulta: 2 de agosto del 2016].
Samuel, L., 2005. Disinter: Visual Encryption. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 21 de noviembre del 2016].
Saxelby, R., 2016. Metahaven Is Breaking Te Propaganda Machine.
Fader, [Online] 6 de mayo. Disponible en:
ganda-interview>
[Fecha de consulta: 6 de mayo del 2016].
Secondthoughts., n.d. Fundación Alumnos 47 [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 4 de noviembre del 2016].
Simon, T., 2015. Cryptex Typeface. [Online] Disponible en:
FONT> [Fecha de consulta: 21 de noviembre del 2016].
Sinister, D., 2011. A Note on the Type. Afterall: A Journal of Art, Context
and Enquiry, (27), pp. 28-36.
Soler, J. R., n.d. La Criptología Española hasta el final de la Guerra Civil.
[Fecha de consulta: 26 de mayo del 2016].
Stein, S. V., 2013. Black Transparency - Te Right To Know In Te Age Of
Mass Surveillance. [pdf ] Bureau Europa. Disponible en:
[Fecha de consulta: 3 de agosto del 2016].
Stein, S. V., 2016. Te Next Big Ting is Not a Ting. [pdf ] Bureau Euro-
pa. Disponible en:
cont_online.pdf>
[Fecha de consulta: 5 de agosto del 2016].
Sunda, M., 2015. Ruben Pater: Current advancements in drone techno-
logy are worrying. Te Japan Times Culture. [online] Disponible en:
rrent-advancements-in-drone-technology-are-worrying/#.V8h-
caWU4eLE>
[Fecha de consulta: 24 de mayo del 2016].
Sueda, J., 2014. All possible futures. London: Bedford Press.
Rubio, D.S., 2016. Crítica a la vigilancia masiva: Metahaven.
Grafica, 4(8), pp. 117-122.
Regine, 2015. Drones, pirates, everyday racism. An interview with
graphic designer Ruben Pater. We Make Money Not Art. [online]
Disponible en:
[Fecha de consulta: 24 de mayo del 2016].
Renza, D., Ballesteros L., Dora M., & Rincón, R., 2016. Método de
ocultamiento de píxeles para esteganografía de imágenes en escala de
gris sobre imágenes a color. Ingeniería y Ciencia. [Online]
[Fecha de consulta: 22 de junio del 2016].
Unicode, n.d. Unicode. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 1 de agosto del 2016].
Whitson, R., 2016. Review of Benjamin Bratton’s Te Stack: On Software
and Sovereignty. [Online] Disponible en:
[Fecha de consulta: 4 de noviembre del 2016]
Whittaker, Z., 2011. Summary: ZDNet’s USA PATRIOT Act series.
ZDNET. [online], Disponible en:
triot-act-series/9233>
[Fecha de consulta: 10 de mayo del 2016].
[Fecha de consulta: 26 de julio del 2016].
