CALL FOR PAPERS. Vol. 8, N°16
(ESPAÑOL) (Portuguese below)
Visiones del futuro: cultura visual ibérica después de la democracia, 1974–1998
Cultura visual y diseño gráfico durante la implantación de la democracia en la Península Ibérica (España y Portugal incluidos sus archipiélagos y otros territorios fuera de la península) a finales del siglo XX.
Fecha límite para la recepción de artículos completos: 9 de octubre de 2023
Contraste cover, 1986, de Jorge Colombo.
Entender la cultura del diseño contemporáneo hoy implica reconocerla como un fenómeno globalizado, enraizado en un contexto internacional de economía mundial y estrategias geopolíticas intrincadas. La relación entre diseño y política se ha vuelto cada vez más evidente durante las últimas décadas, con su apertura a varios debates sobre derechos humanos, crisis climática, teoría decolonial, entre otros.
Esta convocatoria de artículos deriva del proyecto Visions of the Future: Iberian Visual Culture After Democracy 1974-1998, que se centra en la cultura visual y el diseño gráfico durante la implantación de la democracia en la Península Ibérica (España y Portugal incluidos sus archipiélagos y otros territorios fuera de la península) a finales del siglo XX. Inmaterial busca artículos de investigación originales que puedan formar parte de este estudio colaborativo sobre la cultura visual contemporánea en la Península Ibérica, sentando las bases del Archivo Ibérico de Diseño.
Al centrar este estudio en la Península Ibérica es necesario reflexionar sobre la singular historia social y económica de este territorio periférico del sur de Europa. Portugal (1974) y España (1977) inauguraron modelos de gobernabilidad democrática en esta región, poniendo fin a décadas de sistemas autoritarios y conservadores. A pesar de las especificidades históricas de cada país y de algunas oscilaciones temporales, ambos países fueron escenario de una serie de procesos complejos y simultáneos que ocurrieron en la sociedad civil, tales como: el crecimiento económico y el desarrollo social, el surgimiento de la cultura popular, la implementación de hábitos de consumo y la apertura a la diversidad cultural.
Estas transformaciones ocurrieron en el marco del debate posmoderno, una reacción más amplia y compleja a la ideología moderna, en la que los objetos y los autores estaban profundamente comprometidos políticamente y todas las formas de establecimiento de la autoridad y el poder eran ferozmente cuestionadas. La introducción de debates alternativos sobre género, medioambiente, minorías culturales, alta versus baja cultura, también fue una manifestación de este crucial período de transición. Se evocaron una amplia gama de referencias gráficas: símbolos vernáculos, referencias históricas, estilos retro, pastiche, grafismo digital, techno, punk, grunge y parodia, en un momento de rápido desarrollo tecnológico.
Este número especial de Inmaterial busca propuestas de investigación dedicadas al estudio de la comunicación visual en sus aportaciones a este particular periodo de la historia de la Península Ibérica. Damos la bienvenida a todas las contribuciones donde el diseño de la comunicación es un "pivote de cambio" y puede relacionarse con la complejidad cultural de este contexto histórico. La singularidad del panorama político de la Península Ibérica en este período de transición entrelazado con el debate posmoderno abre interesantes posibilidades para la investigación en comunicación visual. ¿De qué manera se reflejó el debate posmoderno sobre el posicionamiento político de Portugal y España? ¿Fue el diseño una herramienta de propaganda? ¿Fue el diseño una herramienta para el cambio?
Se sugieren posibles hilos de investigación:
— Expresiones de la posmodernidad.
— Movimientos subculturales en la Península Ibérica (incluyendo todos los territorios de España y Portugal)
— Revisión feminista de la historia del diseño gráfico y las historias borradas
— Procesos de descolonización
— Evolución de la cultura material y desarrollos tecnológicos
Se aceptarán contribuciones en portugués para este número especial, así como en inglés, español o catalán. Consulte las Directrices para autores/as.
Editoras
Patricia Cativo
Doctora en Diseño por la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Lisboa y Licenciada en Diseño de la Comunicación – Artes Gráficas por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Oporto. Es profesora asistente en el curso de Diseño de la Comunicación en la Universidad Lusófona de Lisboa. Es miembro del COW (Centre of Other Words), donde lleva a cabo un proyecto de investigación en Historia del Diseño Gráfico en Portugal a principios de los noventa. Trabaja de forma independiente como diseñadora gráfica.
M. Àngels Fortea
Doctora en Diseño por la Facultad de Bellas Artes de la UB, y Licenciada en Publicidad y Relaciones Públicas por la UAB. Es profesora titular del Grado en Diseño y Coordinadora del Departamento de Contextos Culturales de BAU, Centro Universitario de Artes y Diseño de Barcelona.
En el campo de la investigación, es miembro de GREDITS (Grupo de Investigación en Diseño y Transformación Social). Como investigadora, se especializa en la historia del diseño gráfico, actualmente interesada en visibilizar el aporte de las mujeres diseñadoras gráficas. También es miembro del Patronato de la Design History Foundation.
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(PORTUGUESE)
Visões de Futuro: A Cultura Visual Ibérica depois da Democracia 1974 –1998
A Cultura Visual e o Design Gráfico durante a implementação da democracia na Península Ibérica (Espanha e Portugal incluindo seus arquipélagos e outros territórios fora da península) no final do século XX.
Edição especial de Inmaterial. Design, Arte y Sociedad
Data limite para a recepção de artigos completos: 9 de outubro de 2023
Compreender a cultura do design contemporâneo hoje, implica reconhecê-la enquanto um fenómeno globalizado, enraizado num contexto internacional de uma economia mundial e de uma rede de estratégias geopolíticas complexas. A relação entre design e política tornou-se cada vez mais evidente nas últimas décadas, abrindo espaço para diversos debates sobre os direitos humanos, a crise climática, a teoria pós-colonial, entre outros.
Esta chamada de artigos decorre do projeto Visões do Futuro: a Cultura Visual Ibérica depois da Democracia 1974 –1998, que tem como foco a cultura visual e o design gráfico durante a implementação da democracia na Península Ibérica (Espanha e Portugal incluindo seus arquipélagos e outros territórios fora da península) no final do século XX. A Inmaterial procura trabalhos originais que possam fazer parte deste estudo colaborativo sobre a cultura visual contemporânea na Península Ibérica, lançando as bases do que virá a ser o Arquivo Ibérico de Design.
Ao centrar esta pesquisa na Península Ibérica, é necessário refletir sobre a história social e económica única deste território periférico da Europa do Sul. Portugal (1974) e Espanha (1977) inauguraram modelos de governação democrática nesta região, pondo fim a décadas de regimes autoritários e conservadores. Apesar das especificidades históricas de cada país e de algumas oscilações temporais, ambos os países foram palco de uma série de processos complexos e simultâneos no seio da sociedade civil, tais como: o crescimento económico e o desenvolvimento social, a emergência de uma cultura popular, a implementação de práticas e de hábitos de consumo e uma abertura crescente à diversidade cultural.
Essas transformações ocorreram no âmbito do debate do pós-modernismo, uma reação ampla e complexa ao ideário modernista, na qual objetos e autores se revelaram profundamente engajados politicamente e onde as formas de autoridade e as instituições de poder foram ferozmente questionadas. A introdução de debates alternativos sobre o género, o meio ambiente, as minorias culturais, alta cultura versus baixa cultura revelou-se também uma manifestação desse período de transição crucial. Uma vasta gama de referências gráficas foi invocada: símbolos vernaculares, referências históricas, o estilo retro, o pastiche e a paródia, grafismos de natureza digital, referências ao techno, ao punk e ao grunge numa época marcada por um rápido desenvolvimento tecnológico.
Este número especial da Inmaterial procura propostas de investigação dedicadas ao estudo da comunicação visual no seu contributo para este período histórico particular da Península Ibérica. Aceitamos todas as propostas onde o design de comunicação seja um “pivot de mudança” e se possa relacionar com a complexidade cultural deste contexto histórico. A singularidade do cenário político da Península Ibérica neste período de transição governativa juntamente com o debate pós-moderno abre interessantes possibilidades de pesquisa em comunicação visual. De que forma o debate pós-moderno se refletiu no posicionamento político de Portugal e Espanha? O design foi uma ferramenta de propaganda? O design foi uma ferramenta de mudança?
Possíveis vertentes são sugeridas:
— Expressões do Pós-Modernismo
— Movimentos subculturais na Península Ibérica (incluindo todos os territórios de Espanha e Portugal)
— Revisão feminista da história do design gráfico e histórias apagadas
— Processos de descolonização
— Evolução da cultura material e desenvolvimentos tecnológicos
Contribuições serão excepcionalmente aceites em Português para este número especial, bem como em Inglês, Espanhol ou Catalão. Consulte as Diretrizes do autor.
Editoras
Patrícia Cativo
Doutorado em Design pela Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa e Licenciado em Design de Comunicação – Artes Gráficas pela Escola de Belas Artes da Universidade do Porto. É Professora Auxiliar no curso de Design de Comunicação da Universidade Lusófona, Lisboa. É membro do COW (Center for Other Words), onde desenvolve um projecto de investigação em História do Design Gráfico em Portugal no início dos anos noventa. Trabalha de forma independente como designer gráfico.
M. Àngels Fortea
Doutorada em Design pela Faculdade de Belas Artes da UB, e Licenciada em Publicidade e Relações Públicas pela UAB. É Professora Titular da Licenciatura em Design e Coordenadora do Departamento de Contextos Culturais da BAU, Centro Universitario de Artes y Diseño de Barcelona.
Na área de investigação é membro do GREDITS (Grupo de Pesquisa em Design e Transformação Social). Como investigadora, especializou-se na História do Design gráfico, atualmente interessada em tornar visível a contribuição das mulheres designers gráficas. Também é membro do Conselho de Administração da Design History Foundation.
